從新聞廣播到體育競賽，從商業銷售到非營利組織，到各領域名人 - 每個人都在線上播放直播視頻。抖音跟臉書直播是此類方式曝光的的首選方法，因為它們讓品牌商可以直接跟粉絲溝通。

而在經營品牌的初期，必須要建構屬於自己的基本觀眾，因為這麼多直播主心中知道，少了穩定的基礎觀眾群體，這個直播將不吸引人駐足觀看。

我們給你購買Facebook直播人數的重點提示：

幫自己的直播買粉絲觀看人數是許多成功直播頻道初期的策略，頁面上跳動的觀看數據，可以讓直播主炒熱氣氛，當你在講解產品時，對於初期踏入直播領域的商家，這是一個非常有效的行銷策略；而直播老手更能透過這樣的操作，強化網友的信任度。

你要知道直播沒人氣可能會使當次直播草率收場，提升直播線上人數令直播主持人充滿熱情，無論是自然流量或購買人數，都比較有繼續成長的可能性！

在您的手機上打開Facebook App幾個步驟您的直播就開啟了，高人氣粉絲專頁有足夠粉絲上限觀看，新加入的直播主很能沒有粉絲群觀看直播影片，我們不建議超高人氣的直播主購買直播人數，因為你們的線上人數已經夠多，受眾夠精準，但對於開始經營的直播臺，沒人氣等於難以成長，能在每次直播衝高直播人數，吸引觀眾觀看影片有更多可能性。

下單前需知：若有任何問題，請先詢問LINE客服

刷直播人數的3大特色

#1 可包月，可即時提供直播流量的自助平臺
專屬系統供應每月大量直播臺大量直播人數支援，想用就用！24小時系統支援，享受整個月天天開直播天天有人數的好服務。

我們給您灌的直播人數成本低且固定，讓您剩下的預算可以做更多活動、宣傳、促銷，進行針對消費者的各類行銷活動，為長久的忠實粉絲奠定堅實基礎。。

#2 直播人氣奠定人氣
上網看直播，一個直播有5000人，另一個直播只有5人，您會選擇看哪個直播？當你啟動系統後，開臺後人數就會逐步提高，人數達到數量後開始穩定停留，人數不爆衝、不會急速掉落，這樣的穩定人氣幫直播主持人無後顧之憂進行直播。

#3 購買直播人數有風險嗎？
但您不必擔心直播臺有被關閉帳號等的風險，因為這單純是導入流量，不對臉書或是抖音帳號本身造成傷害。若遇到Facebook或是臉書更動它們直播系統程式，可能發生短暫時間直播人數服務無法正常運作，我們都會協助更新演算法，不讓您的權益受損。

多次使用：即時付款，直播人數自動逐步上線，不會有延誤，您愛什麼時候直播都可以。

穩定提升：進一步改進的人數上升速度，正常狀態下人數不爆衝、不急速掉落。

超快啟動：當下買當下用，及時派上用場。

灌Instagram直播人數包月，提供直播人數購買灌水網路行銷服務

開直播提高人氣的方法：  Facebook在線直播人數灌水包月

1、要想更多的粉絲進入直播間觀看直播，首先要設計好直播間的封面和標題。

用戶選擇進入直播間，第一眼就是要看封面和標題，是不是能夠吸引他。大家在設置封面和標題時可，以使用主播個人寫真、道具，也可以是主播和直播間產品合影，利用誇張的肢體語言等，充分利用使用者的好奇心理。

2、平時要儘量參與官方活動，增加曝光率。 灌Facebook直播人數

保證帳號視頻或者直播的頻率次數，增加活躍度，讓用戶知道你一直都在。也可以借助官方推助流量補補和海淘流量增加直播線上人數。

直播前，在朋友圈或者qq群進行宣傳，讓朋友觀看直播，幫自己增加人氣。 TikTok在線灌觀看人數包月

3、用戶進入直播間後，要想辦法留住他們。 灌抖音直播人數包月

直播內容尤為重要。現在早已經過了靠顏值和尬聊的直播內容就可以吸引觀眾的時期，主播們要儘量有針對性地去設計一些優質的直播內容。

平時要多看那些成功的播主直播，吸取經驗，多積累可利用的直播話題，慢慢的，使用者就會主動參與進來，直播人氣自然會得到提升。

4、巧用引流工具。 YouTube在線衝直播人數

引流工具就是我們常說的補單，很多人對補單不以為意，認為為了面子去增加不存在的直播人數沒必要，實際上如今補單平臺那麼多，一定是有它的道理的。

在心理學裡面有一個效應叫羊群效應。很多人進直播間，目的都是圍觀紮堆。 灌Instagram觀看人數包月

所以當你的直播間人數增多時，很容易引起跟風效應，吸引更多的人來直播間觀看。這裡我建議大家可以先使用一下免費的工具。

5、多站在粉絲角度思考。 Instagram在線衝觀看人數

與粉絲相處不能限於自己的看法，多數時間站在粉絲的角度去思考。

不少的主播嘴上說著把粉絲當作“家人”看待，能做到的少之又少，一開播就要禮物，聊天不回，點歌不唱，這樣做終究是曇花一現，都不是長遠的做法。YouTube在線灌觀看人數包月

張抗抗：網絡文學雜感　　“網易中國網絡文學獎”評選入圍的30篇作品，是以紙質打印稿的形式送到終評委手中的，然后擇出其中最優秀的和比較優秀的。在整個紙介質的審讀過程中，我曾不斷為自己設置虛擬的網絡世界，面前是瞬息間可穿透無限空間的陌生文本；當它們重新回復成手中的白紙黑字，又有似曾相識的親切。那種若即若離的碰撞與轉換，使得閱讀充滿了新鮮的快感。　　當初之所以同意擔任“網易中國網絡文學獎”評委，其中一個重要的原因，是出于了解“網絡文學”的愿望。在新千年的世紀之交，疾速膨脹的網絡已帶有某種“創世紀”的意味，它將會怎樣地改變我們的生活，還有文學？——在當下，以及未來。凡有上進心和好奇心的人都不會對此置若罔聞。　　反復地比較、猶豫和抉擇之后，在表格上簽下最后一個意見，腦子里一次次出現的問號是：“傳統文學”和“網絡文學”（或者叫“網絡寫作”？）之間，究竟是否存在著絕對的分界？　　如今是文化評判標準多元化或者說混亂化，再干脆說根本可以沒有標準。　　在這里，“自我”——我的藝術良心、我的審美價值、我的文學尺度，就成為評委的“我”與網絡寫作之間唯一的通道和“鏈接”。這種“自我”的評判標準，與網絡的“個人化”寫作，應當具有某種本質的暗合與默契。　　有趣的是，在進入評獎閱讀之前，曾作了充分的心理準備，打算去迎候并接受網上任何稀奇古怪的另類文學樣式。讀完最后一篇稿時，似乎是有些小小的失望——準備了網上寫作的恣意妄為，多數文本卻是謹慎和規范的；準備了網上寫作的網絡文化特質，事實卻是大海和江河淹沒了漁網；準備了網上寫作的極端個人化情感世界，許多文本仍然傾注著對于現實生活的關注和社會關懷；準備了網絡世界特定的現代或后現代話語體系，而撲入視線的敘述語言卻是古典與現代，虛擬與實在雜糅混合、兼收并蓄的。被初評挑選出來的30篇作品，糾正了我在此之前對于網絡文或是網絡寫作特質的某些預設，它們比我想象的要顯得溫和與理性。即便是一些“離經叛道”的實驗性文本，同純文學刊物上已發表的許多“前衛”作品相比，并沒有“質”的區別。若是打印成紙稿，“網上”的和“網下”的，恐怕一時難以辨認。我不知道那些“異質”的和“另類”的網絡成品，就是現在這個樣子，還是被初評篩掉刪去，成了“漏網之魚”？因此我們是不是可以認為，任何評獎過程中真正較量的不是作品，而是評獎的標準。　　網絡文學會改變文學的載體和傳播方式，會改變讀者閱讀的習慣，會改變作者的視野、心態、思維方式和表現方式，但它究竟在多大程度上，能改變文學本身？比如說，情感、想象、良知、語言等文學要素。　　這是一個正在激變中的“轉基因”時代，剛剛起步的網絡寫，亦處于從稚拙到成熟的過渡階段，因而尚留有許多當前網民的“注意力”無暇顧及的空白，令人略感遺憾——在那些直接表現網民生活的作品中，網上的紅絲線為我們織出了一張張溫馨甜蜜的“情網”，但網絡生存的豐富性決不會僅限于那些網上更真實同時也許更虛假的愛情，如果網民之間的精神交流僅僅只適用于愛情，網絡的世界就太狹小了。上網為人排遣孤獨同時也能夠使人更加孤獨；網絡給人一個虛擬的廣闊天地卻同時也會使人與實在的生活隔絕；網絡給予人們高科技帶來的便捷與享受，卻同時疏離了綠地和自然；網絡使人成為世界上知道信息最多卻同時又是思考最少的人——當我們被籠罩于那面覆蓋全球的巨網之下，狂熱迷亂之中，還有沒有透氣的網眼讓我們呼吸？(www.lz13.cn)猜想未來的網絡文學，定會有清醒的“蟲”們，對高科技時代所帶來的負面影響，用數碼作出形象化的闡釋。　　一次評獎不會把優秀的作品和作者“一網打盡”。那些被篩漏的魚苗，會在各個網點網站上長成大魚，留待下一次捕撈。　　無論大魚小魚，在網絡世界里自由漫步，發問與應答、痛苦與歡樂，都是悄然無聲。岸上的人聽不見它們的發言，它們的話是說給自己和朋友們聽的。那些聲音發自孤寂的內心深處，在浩淼的空間尋找遙遠的回聲。網絡寫作者的初衷也許僅僅只是為了訴說，他（她）們只忠實于個人的認知，鄙視名譽欲求和利益企圖——這是最重要和最寶貴的。假如倒退20年，在我寫作之初，必定也會“自投羅網”。　　若是網絡在運行中生產出鋪天蓋地的泡沫，那么網絡文學，是把泛濫的渾濁的泡沫，提煉成清澈的飲用水和富碘的食鹽。 張抗抗作品_張抗抗散文集 張抗抗：牡丹的拒絕 張抗抗：蘇醒中的母親分頁：123

別離令人珍惜，傷痛使人清醒，幸福叫人迷醉　　文/仲氏　　3歲時，她進入一所幼兒舞蹈學校，6歲時出演歌舞片《起立歡呼》，大獲成功。隨后一年中，她相繼出演了《新群芳大會》《小安琪》等多部影片。1935年，年僅7歲的她就獲得了第7屆奧斯卡特別金像獎，成為有史以來獲得奧斯卡獎的第一個孩子。　　11歲那年，公司安排她演出《小孤女》，因為身體發育，頭發的曲線被身材的曲線代替，觀眾無法接受他們最喜愛的童星已經長大的事實，結果，在演完第43部影片后，她正式告別影壇，過早地終結了自己的電影生涯。　　17歲那年，她嫁給中學同學的哥哥、美國航空兵約翰·阿加。阿加婚后酗酒無度，多次酒后開車被捕，這使她很失望。4年后，這段婚姻宣告破裂，當時他們的女兒蘇珊才2歲。　　22歲那年，離異后的她前往夏威夷散心，遇到了企業家查爾斯，查爾斯居然沒有看過她主演的任何一部電影，這讓她萬分吃驚。當年12月，他們正式結婚，從此過著幸福恩愛的生活，直到2005年查爾斯去世。　　退出影壇走上政壇，她在政界成為活躍的政治家，一度擔任美國駐聯合國代表團代表，擔任美國駐加納大使，甚至出任福特總統的禮賓司司長，成為第一個擔任這一職務的美國婦女。而后，在里根時代任職于美國國務院，后又被老布什任命為駐原捷克斯洛伐克大使。　　44歲時，她患上了乳腺癌，勇敢面對，毅然接受了乳房切除手術。她不僅做了手術，還在電視節目中向公眾袒露了自己的病史，她成為第一個勇于公開病情并倡議防治乳腺癌的名人。正是她這種樂觀積極的態度使她戰勝了病魔，在她的影響和帶動下，很多患乳腺癌的婦女不再羞于談及病情，不再害怕接受手術治療了。　　她就是秀蘭·鄧波兒，美國著名童星，也是美國歷史上第一位女禮賓司司長。2月10日，BBC公布她去世的消息后，億萬網友自發在網絡上點燭悼念她，并送上祝福：“天使，一路走好。”　　人們之所以喜歡她，不在于她年少成名，而在于她沒有迷失在曾經的光環中，銀幕之外的她又成就了另一番事業。用她本人的話說，“人生就像一支射出去的箭，如果我還能再活一次的話，我將不會對我的一生做任何改變。”　　是的，自己選擇的路，跪著也要把它走完；世上沒有絕望的處境，只有對處境絕望的人；平凡的腳步也可以走出偉大的行程。　　不要抱怨命運的不公，每一次經歷都是一級攀登的階梯；不要迷失在人生的順境，每一道風景都是眼前的煙云。順與不順，我們都要認真生活，眼睛看著前方，像一支離弦之箭，沒有回頭的余地，只要擁有目標和方向，風雨霓虹都屬正常。做你想做的，愛你想愛的；做錯了，不必后悔，不要埋怨，世上沒有完美的人，更沒有完美的人生。　　凡是曾經路過的，都算得上風景；凡是占據記憶的，都是幸福。等走遠了再回首，我們才發現，曾經的失敗讓人堅強，別離令人珍惜，傷痛使人清醒，幸福叫人迷醉。你，只有從過去淡然轉身，你的人生，才會開啟新的詩篇。 別離的句子 傷痛的句子 幸福個性簽名分頁：123

孫犁：告別　　——新年試筆　　書籍　　我同書籍，即將分離。我雖非英雄，頗有垓下之感，即無可奈何。　　這些書，都是在全國解放以后，來到我家的。最初零零碎碎，中間成套成批。有的來自京滬，有的來自蘇杭。最初，我囊中羞澀，也曾交臂相失。中間也曾一擲百金，稍有豪氣。　　總之，時歷三十余年，我同它們，可稱故舊。　　十年浩劫，我自顧不暇，無心也無力顧及它們。但它們輾轉多處，經受折磨、潮濕、踐踏、撞破，終于還是回來了。　　失去了一些，我有些惋惜，但也不愿再去尋覓它們，因為我失去的東西，比起它們，更多也更重要。　　它們回到寒舍以后，我對它們的情感如故。書無分大小、貴賤、古今、新舊，只要是我想保存的，因之也同我共過患難的，一視同仁。洗塵，安置，撫慰，唏噓，它們大概是已經體味到了。　　近幾年，又為它們添加了一些新伙伴。當這些新書，進入我的書架，我不再打印章，寫名字，只是給它們包裹一層新裝，記下到此的歲月。　　這是因為，我意識到，我不久就會同它們告別了。我的命運是注定了的。但它們各自的命運，我是不能預知，也不能擔保的。　　字畫　　我有幾張字畫，無非是吳、齊、陳的作品，也即近代世俗之所愛，說不上什么稀世的珍品。這些畫，是六十年代初，我心血來潮，托陳喬同志在北京代購的，那時他任中國歷史博物館副館長，據說是帶了幾位專家到畫店選購的，當然是不錯的了。去年陳喬來家，還問起這幾張畫來。我告訴他“文化大革命”時，抄是抄去了，但人家給保存得很好，值得感謝。這些年一直放在柜子里，也不知潮濕了沒有，因為我對這些東西，早已經一點興趣也沒有了。陳說：不要糟蹋了，一幅畫現在要上千上萬啊！我笑了笑。什么東西，一到奇貨可居，萬人爭購之時，我對它的興趣就索然了。我不大看洛陽紙貴之書，不赴爭相參觀之地，不信喧囂一時之論。　　當代畫家，黃胄同志，送給過我兩張毛驢，吳作人同志給我畫過一張駱駝，老朋友彥涵給我畫了一張朱頂紅，是因為我請他向畫家們求畫，他說，自從批“黑畫展”以后，畫家們都擱筆不畫了，我給你畫一張吧。近些年，因為畫價昂貴，我也不敢再求人作畫，和彥涵的聯系也少了。　　值得感謝的，是許麟廬同志，他先送我一張芭蕉，“四人幫”倒臺以后，又主動給我畫了一張螃蟹、酒壺、白菜和菊花。不過那四只螃蟹，形象實在丑惡，肢體分解，八只大腿，畫得像一群小雛雞。上書：孫犁同志，見之大笑。　　天津畫家劉止庸，給我寫了一幅對聯，雖然詞兒高了一些，有些過獎，我還是裝裱好了，張掛室內，以答謝他的厚意。　　我向字畫告別，也就意味著，向這些書畫家告別。　　瓶罐　　進城后，我在早市和商場，買了不少舊瓷器，其中有一些是日本瓷器。可能有些假古董，真古董肯定是沒有的。因為經過抄家，經過專家看過，每個瓶底上，都貼有鑒定標簽，沒有一件是古瓷。　　不過，有一個青花松竹的瓷罐，原是老伴外婆家物，祖輩相傳，搬家來天津時，已為叔父家拿去，后來聽說我好這些東西，又給我送來了。抄家時，它裝著糖，放在櫥架上，未被拿走。經我鑒定，雖然無款，至少是一件明瓷。可惜蓋子早就丟失了。　　這些瓶瓶罐罐，除去孩子們糟蹋的以外，尚有兩筐，堆放在閑屋里。　　字帖　　原拓只有三希堂。丙寅歲拓，并非最佳之本。然裝潢華貴，花梨護板，樟木書箱，似是達官或銀行家物。尚有寫好的灑金題簽，只貼好一張，其余放在箱內。我買來也沒來得及貼好，抄家時丟失了。此外原拓，只有張猛龍碑、龍門二十品等數種，其余都是珂羅版。　　漢碑、魏碑。我是按照《藝舟雙楫》和《廣藝舟雙楫》介紹購置的，大體齊備。此外有淳化閣貼半套及晉唐小楷若干種。唐隸唐楷及唐人寫經若干種。　　羅振玉印的書，我很喜歡，當做字貼購買的有：祝京兆法書，水拓鶴銘，世說新書，智永千文，六朝墓志菁華等。以他的六朝墓志，校其他六朝帖，就會發見，因墓志字小形微，造假者多有。　　我本來不會寫字，近年也為人寫了不少，現在很后悔。愿今后一筆一畫，規規矩矩，寫些楷字，再有人要，就給他這個，以示真相。他們拿去，會以為是小學生習字，不屑一顧，也就不再來找我了。人本非書家，強寫狂亂古怪字體，以邀書家之名；本來寫不好文章，強寫得稀奇荒誕，以邀作家之名；本來沒有什么新見解，故作高深驚人之詞，以邀理論家之名，皆不足取。時運一過，隨即消亡。一個時代，如果藝術，也允許作假冒充，社會情態，尚可問乎？　　印章　　還有印章數枚，且有名家作品。一名章，陽文，錢君匋刻，葛文同志代求，石為青田，白色，馬紐。一名章，陰文，金禹民作，陳肇同志代求，石為壽山；一藏書章，大卣作，陳喬同志代求，石為青田，醬色。　　近幾年，一些青年篆刻愛好者，也為我刻了一些圖章。　　其實，我除了寫字，偶爾打個印，壯壯門面外，在書籍上，是很少蓋印了，前面已經提到。古人達觀者，用“曾在某齋”等印，其實還有戀戀之意，以為身后，還是會有些影響，這同好在書上用印者，只有五十步之差。不過，也有一點經驗。在“文化大革(www.lz13.cn)命”時，我有一部《金瓶梅》被抄去，很多人覬覦它，終于是歸還了，就是因為每本封面上，都蓋有我的名章。印之為物，可小覷乎？　　鎮紙　　我還有幾件鎮紙。其中，張志民送我一副人造大理石的，色彩形制很好。柳溪送我一只大理出的，很淡雅。最近楊潤身又送我一只，是他的家鄉平山做的，很樸厚。　　我自己有一副舊玉鎮紙，是用六角錢從南市小攤上得到的。每只上刻四個篆字，我認不好。陳喬同志描下來，帶回北京，請人辨認。說是：“不惜寸陰，而惜尺璧”八個字。陳說，不要用了。　　其實，我也很少用這些玩意兒，都是放在柜子里。寫字時，隨便用塊木頭，壓住紙角也就行了。我之珍惜東西，向有鄉下佬吝嗇之譽。凡所收藏，皆完整如新，如未觸手。后人得之，可證我言。所以有眷戀之情，意亦在此。　　以上所記，說明我是玩物喪志嗎？不好回答。我就是喜愛這些東西，它們陪伴我幾十年。一切適情怡性之物，非必在大而華貴也。要在主客默契，時機相當。心情惡劣，雖名山勝水，不能增一分之快，有時反更添愁悶之情。心情寂寞，雖一草一木也可破悶解憂，如獲佳侶。我之于以上長物，關系正是如此。現在分別了，不是小別，而是大別，我無動于衷嗎？也不好回答。“文化大革命”時，這些東西，被視為“四舊”，掃蕩無余。近年，又有廢除一切舊傳統之論，倡言者，追隨者，被認為新派人物。后果如何，臨別之際，也就顧不得那么許多了。　　1987年1月7日記 孫犁作品_孫犁散文 孫犁：王福綠 孫犁：投宿分頁：123

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